Man vienmēr ir patikusi Upīša pasāža . Daudzus gadus šeit dzīvoja mani draugi, bet es netālu strādāju un reizēm iegāju kādā no vietējām kafejnīcām uzkost vai iedzert kādu tasi kafijas . Un man allaž ir licies, ka tā ir lieliska vieta kādai Eiropas filmai. Un nu šo filmu var noskatīties , pat veselas deviņas filmas, kuras veikalu vitrīnās, dzīvokļu logos un vienkārši pasāžas pagalmā rāda Latvijas aktieri, kuri ir iesaistīti argentīniešu režisora Mariano Pensoti projektā “Paisums un bēgums”. Tas ir īpaši šim festivālam veidots iestudējums, kas pulksten 21.00 šeit sākas katru vakaru no 23. līdz 26. septembrim. Turklāt dzīve pasāžā neapstājas – darbojas vietējā kafejnīca, aiz kuras logiem sēž pilnīgi parasti apmeklētāji, garām iet mammas ar somām, bērniem un suņiem, lai pēc tam nozustu kādā no kāpņutelpām. Trešajā stāvā atveras logs, un halātā tērpta piecdesmitgadīga dāma aizsmēķē cigareti, gluži filozofiski noraudzīdamās uz to, kas notiek lejā. Bet tur ir milzum daudz skatītāju, kuri pārvietojas no viena stūra uz otru, no vitrīnas uz vitrīnu, noskatīdamies un izlasīdami deviņus stāstus, citu aiz cita. Aktieri šeit tikpat kā nerunā, viņu kustības sastāv no ierastajiem „mazajiem” ikdienišķajiem žestiem, kuri nemanot arī veido mūsu dzīvi. Lūk, meitene savā gultā nevar aizmigt, viņa grozās no vieniem sāniem uz otriem, pieceļas padzerties ūdeni, šķirsta kaut kādu žurnālu, atkal mēģina aizvērt acis. Un paralēli domā, domā par savu dzīvi, par to, kādu viņa to gribētu redzēt . „Es gribētu būt komuniste...bet bagāta... Vai aizbraukt uz Spāniju” . Viņas domas teksta (titru) veidā projicējas tieši uz lielā loga stikla, aiz kura mēs viņu redzam. Aptuveni tāpat būvētas arī visas pārējās šī ielas teātra daļas. Mēs redzam vienu vai divus cilvēkus kādā noteiktā situācijā (ģimene vakariņo, jauns pārītis skūpstās, oficiante kafejnīcā lasa no Irākas saņemtu vēstuli utt.). Un paralēli slīd uz logiem un sienām projicētie teksta titri – šo personāžu domas un stāsti. Katra daļa ilgst tieši desmit minūtes, tās visas norisinās paralēli, un jūs varat brīvi kursēt starp stāstiem, izlasot tos no sākuma līdz beigām vai arī izvēloties haotiski izkārtotas nejaušas frāzes, izrautas no šiem autonomajiem vēstījumiem. Tā visa radītā sajūta ir pilnīgi maģiska, it kā beidzot būtu piepildījies jūsu sapnis – jūs varat ielūkoties logos un uzzināt, kāda ir dzīve otrpus tiem. Dzīve kā dzīve. Tajā ir savi paisumi un bēgumi, satikšanās un šķiršanās.
Šī izrāde, manuprāt, absolūti dabiskā un elegantā veidā tiek galā ar latviešu (un ne tikai )aktieru problēmu – ar repliku norunāšanu. Kurai tu tik bieži nespēj noticēt. Nespēj, un viss. Bet šeit ir ierastu kustību minimums, maksimāli ticama un reāla telpa, kā arī lielisks teksts lasīšanai (par to atsevišķs paldies Edvīnam Raupam un Dāvim Kaņepem, kuri iestudējumu adaptēja, piemērodami to latviešu valodai un Latvijas reālijām). Un tas viss veido īstu kino, teātri, sižetu, pārdzīvojumu, tikšanos. To pašu tikšanos ar Citu (cilvēku un viņa dzīvi), kuru tā gaida kāda stāsta varoņi, nervozā solī staigādami gar sienu Upīša pasāžā.
Komentāri (9)
-
1. easyget.lv @ 2007.09.25 17:37, teica:Fotoreportāža un izrādes apskats: http://easyget.lv/kultura/read/2975/
-
2. Edīte Tišheizere @ 2007.09.25 18:38, teica:Silts septembra vakars
Vakars ir brīnišķīgs. Deviņi. Upīša pasāža. Man patīk:
• paņemt baltu kafiju un izdzert, skatoties, kā pulcējas cilvēki;
• satikt sen nesatiktus cilvēkus;
• satrūkties, kad pēkšņi apkārt iedegas prožektori;
• ilgi skatīties, kā pie kafejnīcas galdiņa mierīgi sēž Pēteris Krilovs, un tikai vēlāk pamanīt, ka uz sienas mainās teksti;
• saķert kādu pazīstamu pie rokas un parādīt, kā virs mūsu galvām logā pīpē... Arnolds Liniņš, nopurināt deja vu, jo tas, protams, ir Andris Bērziņš, un aiz viņa muguras istabā notiek ballīte, no kuras viņš ir aizmucis, un brītiņu palasīt viņa domas, un iet tālāk:
• iziet citā pagalmā un skatīties, kā tur sēž un sarunājas Pēteris Krilovs, kaut arī uz viņu nav notēmētas gaismas, bet es zinu, ka te to drīkst – vienkārši skatīties, kā cilvēks sēž un sarunājas;
• vērot, kā pie kafejnīcas stūra kāds, kam vairs nav spēka īsti noturēties kājās, iekārtojas uz krēsla, pūlas aizpīpēt un saprast, kas rakstīts izsniegtajās lapiņās, gandrīz aizdedzina ar cigareti šalli, un tad pēkšņi pieceļas uz aiziet;
• ieķiķināties, jo veselības kluba meitenes ir sapulcējušas bariņā un nesaprot, kā lai tiek ārā, nešķērsojot prožektoru loku;
• skatīties, kā vīrietis stāv gaismās un gaida sievieti, bet neseko ar acīm tām, kas viņam paiet garām, pat aizķerot reizēm ar elkoni, jo viņš laikam zina, ka tā, ko gaida, neatnāks, tāpēc, ka tāds ir stāsts, kas lasāms uz sienas;
• pabrīnīties, kāpēc arī meitene, kas atnāk pēc brītiņa, pat nepaskatās uz vīrieti, kas viņai aiz muguras iznāk pa durvīm ar miskastes maisiņu rokās un mērķtiecīgi dodas to izmest;
• pēkšņā līdzjūtībā lūkoties uz diviem, kas aiz stikla gatavo vakariņas un lako nagus, jo, izrādās, ir tik grūti atrauties no sienas un pāriet pāri apgaismotam laukumiņam pārējo skatītāju acu priekšā.
Dažas minūtēs pāri desmitiem. Uz Marijas ielas, pasāžas ieejas arkas stūrītī ierāvusies, kaut ko gaida tā meitene, kas atnāca par vēlu. Brītiņu pavēroju, kā viņa gaida savu uznācienu.
Pa ceļam uz autobusu pieķeru, ka nevis domāju, bet formulēju savas domas, it kā tās kāds grasītos projicēt virs manas galvas.
Cenšos sēdēt dabiski, jo kāds uz mani skatās no autobusa aizmugures.
Vai es esmu teātris?
-
3. Laura @ 2007.09.25 22:04, teica:Elegants, bet ļoti virspusējs un paviršs izklāsts absolūti ģenālai izrādei. Gandrīz neiespējami laba adaptācija. Pārsteidzošs aktieru darbs. Fantastiska un pilnīgi realizēta ideja. Šī izrāde nemanāmi nolīdzina robežu starp "iekšiņu un āriņu", starp skatuvi un ielu, starp mani un tevi - tas ir kolosāls cilvēku blenderis! Beigu beigās tā ir tāda brīnišķīga viendabīga "pelēkā masa", kurā iekšā ir pa gabaliņam no katra.
-
4. Sergejs Timofejevs @ 2007.09.25 22:28, teica:Pilniigi piekritu Laurai.
-
5. Sergejs Timofejevs @ 2007.09.26 08:48, teica:…Думаю, на спектакль, как на настоящее и бесспорное Событие, можно посмотреть с очень разных точек зрения. Мне показалось интересным, что главный актер – здесь именно текст. Текст меняется, развивается, переводит зрителя/читателя из состояния в состояние. В то время как актерам здесь выделена (безусловно ответственная) роль «текстовых знаков». Они как ожившие фотографии с подписями. Как подтверждения того, что текст имеет смысл. Причем в некоторых сценах, на мой взгляд, происходит полный симбиоз актеров и текста – мне, например, трудно представить других актеров на месте Петериса Криловса или Андриса Берзиньша. А в нескольких других сценах, при этом вполне достоверных и «работающих», на месте исполнителей можно представить другие лица и фигуры. Текст в этих эпизодах доминирует… В принципе мне это напоминает проиллюстрированный актерами сборник превосходных стихов :) Нэ это работает, и работает очень мощно и слаженно. Full respect.
-
6. uldis tīrons @ 2007.09.26 22:23, teica:Es nezinu, vai mans komentārs ir vietā, bet nu -- vienalga. Man lūdza, te es uzrakstu.
Tīrons
Vima Vendersa filmā «Debesis pār Berlīni» eņģeļi klausās, ko domā cilvēki. Tas ļoti atgādina teātra akciju Upīša pasāžā. Tiesa, Vendersa «domu» autors ir Peters Handke, kurš raksta labi, lai arī cik dīvaini būtu viņa politiskie uzskati.
Piemēram, Upīša pasāžas sākumā mēs redzam pusdzīvu motociklistu. Tieši tādu pašu var satikt «Debesīs pār Berlīni». (Tomēr mani nemaz neinteresē, vai režisors mēģina izmantot Vendersu, tā teikt, padarīt skatītājus par eņģeļiem.)
2059. filmas kadrā mersedess notriecis motociklistu, kas guļ blakus salauztajam motociklam. Mersedesa vadītājs un garāmgājēji stāv ap nelaimē cietušo un pārspriež notikumu. Motociklists cenšas pieslieties pussēdus, liekas, ka viņam paralizētas kājas, no ausīm tek asinis.
«Mirstošā motociklista domas balss (viena balss pāklāj otru, it kā viņā runātu vairākas balsis):
«Neskaties tak tik stulbi!
Vai tu nekad vēl neesi nevienu redzējis nosprāgstam?
Velns, vai tas tiešām ir tik vienkārši?
Te es guļu peļķē kā tāds smirdīgs tankkuģis.
Es taču nevaru šeit tā vienkārši aiziet
kā tāda prīmula! Viss tik skaidrs!
Kā viņi tur visi stāv! Kā viņi blenž uz mani!
Eļlas pleķis...
Karīna, vakar man vajadzēja tev pateikt...
Kaut kā vienkārši aizmirsās.
...žēl. Žēl. Karīna!
Tagad es te guļu...
Karīna, man vēl viss kaut kas bija jāizdara!
Karīna, mazā, man nav diez ko labi.»
(Viņa balss kļūst arvien nesaprotamāka, tai pa virsu sāk runāt eņģelis Daniels.)
Nu, un pēdējie mirstošā apziņas vārdi ir šādi:
«Pirmās lietus lāses.
Saule.
Maize un vīns.
Iešana palecoties.
Lieldienas.
Lapu stīgas.
Zāle vējā.
Akmens krāsa.
Dūņas strauta dibenā.
Baltais galdauts svētkos...
...mājās.
Guļošie tuvinieki blakus istabā.
Svētdienas miers.
Horizonts.
Gaisma no istabas...
...krīt dārzā.
Nakts lidmašīna.
Braukšana ar velosipēdu...
...bez rokām.
Skaistā nepazīstamā.
Mans tēvs.
Mana māte.
Mana sieva.
Mans bērns.»
Tas, protams, ir provizorisks tulkojums, bet, ja tāda izskatās miršana, tad tā ir visai banāli ierunāta. Iespējams, Handke to domājis kā dzeju. Vienīgais attaisnojums tekstiem, ko nācās lasīt Upīša pasāžā, ir tāds, ka pierakstītas domas mēdz būt ļoti, ļoti banālas; pat censties nevajadzētu.
-
7. eta @ 2007.09.27 15:52, teica:patika. tikai kāpēc tik daudz aktieri smēķēja???
visi būsim radoši un izdomāsim - ko citu aktieris var darīt bez smēķēšanas izrādes laikā, lai demonstrētu, ka aktīvi domā :)
ir varianti? -
8. M @ 2007.09.27 18:54, teica:tādos brīžos iemīlies pasaulē.
iedvesmo, aizkustina un atgādina dzīvi.
bija sajūta, ka vīrietis smēķēdams cigareti un gaidīdams meiteni zem zvaigžņotām debesīm, gaidītu tieši mani..
paldies par jauku spēli! -
9. Rita @ 2007.09.28 22:29, teica:atkal pieredzeeju, ka teaatris ir vaarda maaksla.
un Andris Beerzinjsh.
un cik skumji un briesmiigi, ka visaa tajaa tikai viena doma - kaa gribas aizbeegt, aiziet, aizbraukt (uz laukiem, uz Spaaniju, Ukrainu, Pariizi), kaa gribas buut citam, kaa gribas buut labaakam. laikam jau visskumjaakais, ka taas ir manas domas arii.